Изобразительное искусство. Экспрессионизм

Для вас, любопытные взрослые!

Вы уже побывали на нашем уроке посвященном Василию Кандинскому. И возможно, вместе с нами создали свой маленький шедевр в стиле “нефигуративная живопись”. И, как мы и обещали, для вас, любопытные взрослые:

«Что мож­но на­зы­вать экс­прес­си­о­низ­мом?

Не то ли, что бы­ло со­зда­но в ве­ли­ком ис­кус­стве всех вре­мен, воз­мож­но, да­же в ан­тич­ном те­ат­ре?. На­ше вре­мя нуж­да­ет­ся в гро­тес­ко­вом, юмо­ре, ли­ри­ке и в це­лом ря­де дру­гих ти­хих и гром­ких со­сто­я­ний ду­ши. Мы хо­тим зву­чать и гро­хо­тать…» (Эрнст Бар­лах. 1924 г.) В об­ла­сти изоб­ра­зи­тель­но­го ис­кус­ства экс­прес­си­о­низм оста­вил са­мый ран­ний и са­мый мас­штаб­ный след в Гер­ма­нии, где его при­зна­ки об­на­ру­жи­ва­ют­ся уже в сре­дине 1900 го­дов.

Ме­сто и вре­мя про­ис­хож­де­ния тер­ми­на «экс­прес­си­о­низм»

(от фран­цуз­ско­го expression -​ вы­ра­же­ние), точ­но не уста­нов­ле­ны. Один из ран­них слу­ча­ев его упо­треб­ле­ния в раз­го­во­ре о жи­во­пи­си – в бер­лин­ском жур­на­ле «Штурм» в ав­гу­сте 1911 го­да, где один из ав­то­ров немец­кий фи­ло­соф В. Во­рин­гер, на­звал П. Се­зан­на, Ван Го­га и Ма­тис­са «си­не­ти­ста­ми и экс­прес­си­о­ни­ста­ми» Рас­про­стра­не­ние в Ев­ро­пе тер­мин по­лу­чил в 1912-​13 го­дах, по­сле то­го, как его до­воль­но ча­сто и непо­сле­до­ва­тель­но ис­поль­зо­вал фран­цуз­ский по­эт Г Апол­ли­нер в ад­рес по­ло­тен ку­би­ста (Р.Де­лоне, фа­ви­стов -​ Ма­тис­са, М. Вла­мин­ка, Ж. Руо) и фу­ту­ри­стов (У.Боч­чо­ни).

Вполне воз­мож­но, что хлест­кое на­зва­ние «Экс­прес­си­о­низм» ро­ди­лось слу­чай­но, как ост­ро­ум­ный ка­лам­бур, им­про­ви­за­ция в по­ле­ми­ке во­круг про­блем но­вей­ше­го ис­кус­ства на ру­бе­же 19-​20 вв. Или да­же несколь­ко рань­ше, что под­твер­жда­ет ре­пли­ка о фран­цуз­ских экс­прес­си­о­ни­стах в По­пры­гу­нье А.П.Че­хо­ва(1892).

Во­прос о спе­ци­фи­ке экс­прес­си­о­низ­ма,

как од­но­го из са­мых мас­штаб­ных яв­ле­ний куль­ту­ры ХХ ве­ка, и се­год­ня оста­ет­ся кам­нем пре­ткно­ве­ния для спе­ци­а­ли­стов. «Ес­ли сло­ва «экс­прес­си­о­низм и экс­прес­си­о­нист­ский» упо­треб­ля­ют­ся, как са­ми со­бой ра­зу­ме­ю­щи­е­ся и без ого­во­рок, то это толь­ко ви­ди­мость, – пи­сал в са­мом на­ча­ле 1920 го­дов немец­кий тео­ре­тик ис­кус­ства В.Гау­зен­штейн. – Это де­ла­ет­ся для со­кра­ще­ния, вре­мен­но и услов­но, в ожи­да­нии бу­ду­ще­го опре­де­ле­ния».

«По­ня­тие экс­прес­си­о­низм, ес­ли его упо­треб­лять по от­но­ше­нию к ис­кус­ству ХХ ве­ка, озна­ча­ет изоби­лие про­ти­во­по­лож­ных тен­ден­ций и ин­ди­ви­ду­аль­но­стей», – как бы кон­ста­ти­ро­вал в от­вет пол ве­ка спу­стя Л.Г. Бух­хайн – круп­ней­ший зна­ток и ле­то­пи­сец ве­ду­щих экс­прес­си­о­нист­ских объ­еди­не­ний в Гер­ма­нии. Его мне­ние раз­де­ли­ли поз­же из­вест­ные немец­кие спе­ци­а­ли­сты П.Перт­нер, и П.Фогт.

Хронологические рамки

Не ме­нее слож­ным – по ря­ду при­чин – ока­зы­ва­ет­ся опре­де­ле­ние хро­но­ло­ги­че­ских ра­мок и об­ла­стей рас­про­стра­не­ния экс­прес­си­о­низ­ма. Глав­ной при­чи­ной ста­ло от­сут­ствие в на­уч­ной ли­те­ра­ту­ре еди­но­го взгля­да на мас­штаб это­го яв­ле­ния в куль­ту­ре ХХ сто­ле­тия и да­же са­мой по­ста­нов­ки во­про­са об этом.

Предшественники экспрессионизма

Что же ка­са­ет­ся ху­до­же­ствен­ных ис­то­ков экс­прес­си­о­низ­ма, то они чет­ко ви­дят­ся в пред­ше­ство­вав­шем ев­ро­пей­ском ис­кус­стве: в твор­че­стве Ван Го­га, По­ля Го­ге­на, П. Се­за­на и мо­ло­до­го Э.Мун­ка, су­мев­ших к кон­цу 19 ве­ка за­но­во осмыс­лить и мно­го­крат­но услож­нить по­ня­тие экс­прес­сии в ис­кус­стве, а та­к­же пред­ло­жить но­вую си­сте­му про­стран­ствен­но­го, рит­ми­че­ско­го и цве­то­во­го изоб­ра­зи­тель­но­го язы­ка. По­чти всех этих ма­сте­ров, как из­вест­но, от­ли­ча­ло острое, да­же под­час бо­лез­нен­ное вос­при­я­тие окру­жа­ю­щей дей­стви­тель­но­сти.

Близ­ки­ми к ним, как к пред­те­чам экс­прес­си­о­низ­ма, ока­за­лись та­к­же бель­ги­ец Дж. Эн­сор, швей­ца­рец Ф. Ход­лер, зна­ме­ни­тый скульптор Ро­ден (в позд­них ра­бо­тах), его со­оте­че­ствен­ник О.Ре­дон, а в Рос­сии ху­дож­ник сим­во­лист В.Вру­бель.

Стиль или направление?

В от­ли­чие от фо­виз­ма, ку­биз­ма, фу­ту­риз­ма и дру­гих те­че­ний на­сто­я­ще­го аван­гар­да, экс­прес­си­о­низм не мог оста­вать­ся сти­лем, по­сто­ян­но на­це­лен­ным на фор­мо­твор­че­ство, ибо он из­на­чаль­но не был ори­ен­ти­ро­ван на су­гу­бо ра­ци­о­наль­ные по­ис­ки и экс­пе­ри­мен­ты. До­ста­точ­но бы­ло то­го, что но­вый стиль смог за­явить о се­бе со­вре­мен­ным ху­до­же­ствен­ным язы­ком, и этот язык оста­вал­ся те­перь не бо­лее, чем ком­по­нен­том транс­цен­дент­но­го ху­до­же­ствен­но­го мыш­ле­ния.

На оче­ре­ди сто­я­ла за­да­ча аб­со­лют­ной свя­зи, вза­и­мо­рас­тво­ре­ния со­дер­жа­ния и фор­мы, дру­ги­ми сло­ва­ми – за­да­ча фор­мы-​ис­ти­ны в ро­ли про­из­ве­де­ния, как та­ко­во­го. Да­же у Кан­дин­ско­го, по­пы­тав­ше­го­ся в 1911 го­ду ра­ци­о­наль­но сфор­му­ли­ро­вать идею но­вой, бес­пред­мет­ной фор­мы, каж­дый но­вый при­ем мог рож­дать­ся толь­ко спон­тан­но, в такт некон­тро­ли­ру­е­мо­му дви­же­нию чув­ства и ду­ши.

Вы­держ­ки из ста­тьи Мар­кина Ю.П. «Об экс­прес­си­о­низ­ме в изоб­ра­зи­тель­ном ис­кус­стве» // «Экс­прес­си­о­ни­сты. Жи­во­пись. Гра­фи­ка». Москва, “Аст­рель”, 2004 г. Иллюстрации к статье: картины В.Кандинского и Франца Марка.